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O Dicionário Biográfico de Cinema#227: Sir Noël Coward

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  Sir Noël Coward  (1899-1973), n. Teddington, Inglaterra H ouve uma época,  mais ou menos por volta dos últimos quinze anos de sua vida, quando você poderia acreditar - se fosse inclinado - que uma vigorosa, viril e rude geração estava emergindo, de um "creme cowardiano", dos palcos britânicos. E igualmente uma boa coisa? Para muitos que cresceram nesta época, Coward era um pouco misterioso: suas últimas peças não eram muito boas; sua pose enquanto modelo de boas maneiras foi considerada afetada ou esnobe; e, aos bem intencionados, a decisão de ir direto ao ponto deixou pouco espaço para Coward. Ele e as maledicências de Brief Encounter  [ Desencanto ] (45, David Lean ) haviam se tornado datados, e eu ouso dizer que isso o machucou, pois uma parte dele era terrrivelmente ansiosa de ser atual (ainda que uma vez, à la Wilde, disse que nenhuma outra busca lhe deixaria parecendo mais antiquado). E , no entanto, se tomemos um filme como North by Northwest [ Intriga Internacional

Dicionário Histórico de Cinema Sul-Americano#97: Héctor Olivera

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  OLIVERA, Héctor .   (Argentina, 1931). Mais conhecido como escritor/diretor de filmes políticos - La Patagonia Rebelde  (1974), No Habrá más Penas ni Olvido  (1983); e La Noche de los Lápices  (1986) - Héctor Olivera foi também um prolífico produtor de filmes comerciais argentinos. Nascido em Olivos, Buenos Aires, começou a trabalhar no cinema aos 17 anos como assistente de direção em Esperanza  (Chile/ Argentina , 1949). Trabalhou pela primeira vez como assistente de produção em 1951 ( Pasó en mi Barrío ) e então, com somente vinte e cinco anos, formou sua própria companhia produtora com Fernando Ayala ,   Aries Cinematográfica Argentina . Olivera co-produziu El Jefe  (1958), de Ayala, juntamente com o diretor, e produziu mais oito filmes, antes de dirigir seu primeiro filme, a comédia Psexoanálisis , em 1968, da qual também escreveu o roteiro. Após dirigir outra comédia e um punhado de documentários/musicais com Ayala, Olivera encontrou o seu nicho em 1973 com a comédia/drama Las V

O Dicionário Biográfico de Cinema#226: Josef von Sternberg

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  Josef von Sternberg (Josef Stern) (1894-1969), n. Viena 1 925: The Salvation Hunters . 1926: The Exqusite Sinner  [ Ele e a Cigana ] (co-dirigido com Phil Rosen); A Woman of the Sea . 1927: Underworld [ Paixão e Sangue ]; Children of Divorce  [ Filhos do Divórcio ] (co-dirigido com Frank Lloyd). 1928: The Last Command [ A Última Ordem ]; The Dragnet  [ O Super-Homem ]; The Docks of New York  [ Docas de Nova York ]. 1929: The Case of Lena Smith [ O Romance de Lena ]; Thunderbolt  [ O Homem de Mármore ]. 1930: Der Blaued Engel [ O Anjo Azul ]; Morocco [ Marrocos ]. 1931: Dishonored [ Desonrada ]; An American Tragedy [ Uma Tragédia Americana ]. 1932: Shangai Express [ O Expresso de Shangai ]; Blonde Venus [ A Vênus Loira ]. 1934: The Scarlet Empress [ A Imperatriz Vermelha ]. 1935: The Devil Is a Woman  [ Mulher Satânica ]; Crime and Punishment [ Crime e Castigo ]. 1936: The King Steps Out [ O Rei Se Diverte ]. 1937: Claudius (*) (não concluído). 1939: Sergeant Madden [ Sargento Madden

Diretoras de Cinema#11: María Luisa Bemberg

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  BEMBERG, MARIA LUISA (1940*-1995), Argentina . María Luisa Bemberg é mais conhecida por dirigir Camila  (1984), uma co-produção hispano-argentina baseada na história real de uma mulher do século XIX que fugiu com um padre e foi perseguida e executada com seu amante. Um drama de época exuberante, o filme, como muitos latino-americanos, destaca a difícil situação de uma mulher de espírito livre, que desconsidera os códigos sociais de um ordem e autoridade patriarcais, particularmente as figuras da igreja e da família. Camila desconsidera a autoridade de ambos os poderes. Ela ignora o fato de sua avó ter sido literalmente trancafiada por demonstrrar inapropriadamente a sexualidade feminina. Como sua avó, ela perde sua vida por um amor. O posicionamento de Bemberg da história de amor ilicita dentro da própria igreja é uma subversão da autoridade clerical. Como Barbara Quart observa, a própria história de amor é definida como uma forma de "cativeiro" por muitas realizadoras ocid

O Dicionário Biográfico de Cinema#225: Lionel Barrymore

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Lionel Barrymore   (Lionel Blythe) (1878-1954), n. Filadélfia I rmão mais velho de Ethel e John, Lionel foi contrário a John em todas as maneiras: profissional, trabalhador, ambicioso, destituído de humor e medíocre. Iniciou no teatro, mas nos anos anteriores a I Guerra Mundial uniu-se a companhia de D.W. Griffith e atuou em quantidade imensa de dois rolos, ocasionalmente contribuindo com roteiros. Tornou-se um intérprete central apenas em meados dos anos 20, quando estabeleceu-se na MGM: The Face in the Fog  [ Volúpia e Ouro ] (22, Alan Crosland); The Eternal City  (23, George Fitzmaurice); America (24, Griffith ); The Splendid Road [ Uma Grande Aventura ] (25, Frank Lloyd); The Bells (26, James Young); The Barrier [ A Mancha de um Crime ] (26, George Hill); The Lucky Lady  [ A Mulher Feliz ] (26, Raoul Walsh); The Temptress [ Terra de Todos ] (26, Fred Niblo); The Show [ No Domínio das Ilusões ] (27, Tod Browning); Women Love Diamonds [ Elas Querem Diamantes ] (27, Edmund Goulding);

Dicionário Histórico de Cinema Sul-Americano#96: CINEMA EXPERIMENTAL

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  CINEMA EXPERIMENTAL . Estritamente falando, qualquer filme no qual qualquer experimentação estilística-formal ocorra, ainda que seja com tema único ou divisor de águas, pode ser denominado como "cinema experimental" ou de avant garde , mas a tendência na América do Sul é fazer uso do termo no modo como é aplicado na América do Norte, em relação aos filmes abstratos ou grandemente poéticos, geralmente curtos em duração, sendo formalmente não narrativos. De fato, existem poucos movimentos obviamente experimentais na América do Sul, à parte do movimento do Cinema Marginal brasileiro, também conhecido como udigrudi ( underground ), do final dos anos 60, onde uma série de jovens diretores, inicialmente associados com o Cinema Novo , e rompendo com o mesmo e realizando filmes narrativos de orçamento extremamente baixo, agressivamente rudes e algumas vezes sem sentido, incluindo o paulista O Bandido da Luz Vermelha , de Rogério Sganzerla  (1968) e o baseado no Rio de Janeiro Matou

O Dicionário Biográfico de Cinema#224: Budd Boetticher

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Budd Boetticher   (Oscar Boetticher Jr.), (1916-2001),  n. Chicago 1 944: One Mysterious Night [ O Caso do Diamante Azul ]. 1945: The Missing Juror  [ O Aviso de Morte ]; A Guy, a Gal and a Pal ; Escape in the Fog [ Crime nas Brumas ]; Youth on Trial . 1946: The Fleet That Came to Stay  (c). 1948: Assigned to Danger ; Behind Locked Doors . 1949: Wolf Hunter [ Caçadores de Lobos ]; Black Midnight [ O Chicote Fatal ]. 1950: Killer Shark  [ Mares Sangrentos ]. 1951: The Bullfihghter and the Lady [ Paixão de Toureiro ]; The Sword of D'Artagnan  (*); The Cimmaron Kid [ O Último Duelo ]. 1952: Red Ball Express [ Arrancada da Morte ]; Bronco Buster [ Desafio ]; Horizons West [ Império do Pavor ]. 1953: City Beneath the Sea  [ Cidade Submersa ]; Seminole ; The Man from the Alamo  [ Sangue por Sangue ]; Wings of the Hawk  [ Revolta do Desespero ]; East of Sumatra  [ Ao Sul de Sumatra ]. 1955: The Magnificent Matador [ O Magnífico Matador ]. 1956: The Killer Is Loose [ O Assassino Anda Solto

O Dicionário Biográfico de Cinema#223: Richard Quine

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  Richard Quine  (1920-1989), n. Detroit, Michigan 1 948: Leather Gloves  [ Coração de Lutador ] (co-dirigido com William Asher). 1951: The Sunny Side of Street [ Uma Canção e um Beijo ]; Purple Heart Diary . 1952: Sound Off  [ Recruta Enamorado ]; Rainbow Round My Shoulder  [ Arco-Íris ]. 1953: All Ashore [ Mosqueteiros do Mar ]; Siren of Bagdad  [ A Vênus de Bagdá ]; Cruisin' Down the River  [ Cantando no Rio ]. 1954: Drive a Crooked Road  [ Os Valentões ]; Pushover [ A Morte Espera no 322 ]; So This Is Paris [ Três Marujos em Paris ]. 1955: My Sister Eileen [ Jejum de Amor ]. 1956: The Solid Gold Cadillac . 1957: Full of Life [ Um Casal em Apuros ]; Operation Madball [ O Baile Maluco ]. 1958: Bell, Book and Candle  [ Sortilégio do Amor ]. 1959: That Jane from Maine / It Happened to Jane  [ A Viuvinha Indomável ]. 1960: Strangers When We Meet [ O Nono Mandamento ]; The World of Suzie Wong [ O Mundo de Suzie Wong ]. 1962: T he Notorious Landlady [ Aconteceu num Apartamento ]. 1963

O Dicionário Biográfico de Cinema#222: Nicholas Ray

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Nicholas Ray (Raymond Nicholas Kienzle) (1911-79), n. Galesville, Wisconsin   1 948: They Live by Night [ Amarga Esperança ]. 1949: A Woman's Secret  [ A Vida Íntima de uma Mulher ]; Knock on Any Door [ O Crime não Compensa ]. 1950: In a Lonely Place [ No Silêncio da Noite ]; Born to be Bad [ Alma sem Pudor ]. 1951: On Dangerous Ground  [ Cinzas que Queimam ]; Flying Leathernecks  [ Horizonte de Glórias ]. 1952: The Lusty Men  [ Paixão de Bravo ]. 1954: Johnny Guitar . 1955: Run for Cover  [ Fora das Grades ]; Rebel Without a Cause  [ Juventude Transviada ]. 1956: Hot Blood  [ Sangue Ardente ]; Bigger Than Life  [ Delírio de Loucura ]. 1957: The True Story of Jesse James  [ Quem Foi Jesse James ]. 1958: Bitter Victory [ Amargo Triunfo ]; Wind Across the Everglades  [ Jornada Tétrica ]; Party Girl [ A Bela do Bas-Fond ]. 1960: The Savage Innocents  [ Sangue Sobre a Neve ]. 1961: King of Kings [ Rei dos Reis ]. 1963: 55 Days at Peking [ 55 Dias em Pequim ]. 1973: We Can't Go Hom

O Dicionário Biográfico de Cinema#221: William K. Howard

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  William K. Howard (1899-1954), n. St. Marys, Ohio 1 921: What Love Will Do ; Get Your Man  (co-dirigido com George W. Hill); Play Square . 1922: Extra! Extra! ; Deserted at the Altar (co-dirigido com Al Kelley); Lucky Dan ; The Crusader  (*); Captain Fly-by-Night ; Trooper O'Neil  (**). 1923: Danger Ahead ; The Fourth Musketeer ; Let's Go . 1924: The Border Legion ; East of Broadway . 1925: Code of the West  [ A Ùltima Esperança ]; The Light of Western Stars ; The Thundering Herd [ Almas Bravias ]. 1926: Volcano  [ Coração que Hesita ]; Red Dice [ Os Dados do Destino ]; Bachelor Brides [ Esposas Mal Casadas ]; Gigolo  [ Gigolô ]. 1927: White Gold  [ A Tragédia da Alcova ]; The Main Event [ O Grande Evento ]. 1928: The River Pirate [ O Pirata do Rio Hudson ]; A Ship Comes In  [ A Outra Pátria ]. 1929: Christina ; The Valiant ; Love, Live and Laugh  [ Amar, Viver e Sorrir ]. 1930: Good Intentions  [ Suprema Renúncia ]; Scotland Yard [ Um Caso Singular ]; 1931: Don't Bet on

Dicionário Histórico de Cinema Sul-Americano#95: Ugo Ulive

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  ULIVE, UGO. (Uruguai, 1933-*). Um homem de teatro que adotou a Venezuela  como sua casa, após um golpe militar no Uruguai , Ugo Ulive foi uma figura importante no cinema documental uruguaio e latino-americano dos anos 60. Nascido em Montevidéu, Ulive começou como ator radiofônico aos doze anos. Em 1949 começou a trabalhar como ator de teatro independente em Montevidéu. Em 1955 publicou uma nova revista sobre teatro independente e, no ano seguinte, com somente vinte e dois anos, Ulive dirigiu sua primeira peça. Tornou-se uma figura de proa no grupo teatral El Galpón, período no qual realizou um punhado de curtas, incluindo um inspirado por La Espera , de Jorge Luís Borges . Então dirigiu uma ficção de 50 minutos, Un Vintén   pa'l Judas  (1958-59), sobre um fracassado cantor de tango , que engana um amigo, surrupiando-lhe o dinheiro na noite de natal. Em 1960, Ulive realizou um filme importante, Como El Uruguay no Hay , obra irônica e satírica, de somente nove minutos, mesclando aç

O Dicionário Biográfico de Cinema#220: Nick Nolte

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  Nick Nolte , n. Omaha, Nebraska, 1941 A  vida de Nick Nolte é um bom negócio, mais interessante que muitos de seus papéis. De fato, fortalece a nossa opinião de alguém que tem crescido para ser o ator americano mais elementar, a única pessoa à volta que desafia a imersão no trabalho de Marlon Brando . Nolte é dito ser o menor homem adulto que sua família conheceu. Aprendeu a ler somente na maioridade. Em 1962 recebeu uma sentença de prisão, posteriormente suspensa, de quarenta e cinco anos, por vender cartas viciadas. Foi pulando de faculdade em faculdade no sudeste, simplesmente para jogar futebol. E cresceu verdadeiramente no Iowa e Nebraska - terra de Brando. Também já tinha trinta e cinco anos (parecendo uma dúzia mais jovem) quando teve seu deslanche, numa minissérie da TV, Rich Man, Poor Man  (76, David Greene e Boris Sagal).  P or anos, depois disso, Nolte foi algo entre robusto, burro ou brutal nas telas. E foi somente nos últimos anos, que a presença desnorteada e enérgica t